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2021西泠春拍 | 御窯孤例——清乾隆·青花蒼龍教子圖荸薺瓶賞析

2021-07-07 13:27:29 作者: 來源: 點擊次數:316

“吾華美術以制瓷為第一,何者?書畫,織繡、竹木、雕刻之屬,全由人造,精巧者可以極意匠之能事。獨至于瓷,雖亦由人工,而火候之深淺,釉胎之粗細,則兼藉天時與地力,而人巧乃可施焉。故凡百工藝,歐美目吾華皆若土苴等視,獨瓷則甘拜下風,尊為瑰寶... 雖百圖仿效,終莫能及,蓋得于天地者厚也。”
——許之衡《飲流齋說瓷》

我國制瓷業發展至清代,可謂集歷朝名窯之大成。與康熙、雍正都不同,乾隆青花紋飾緊密工整、造型新奇。清代許之衡也在《飲流齋說瓷》中形容當時瓷器:至乾隆,精巧之至,幾于鬼斧。本件器物型、色、人文俱佳,列乾隆御瓷之妙品;海內外似未見有相同者著錄,或為存世御窯孤例。


▲2021西泠春拍

清乾隆·青花蒼龍教子圖荸薺瓶款識:“大清乾隆年制”六字三行篆書款

高:24.7cm

來源:九十年代直接購自于日本藏家田路周一家屬。

 

 


乾隆御瓷   祥云騰躍
蒼龍教子   飛升齊天


青花瓷器占我國陶瓷器中最具代表性的優秀品種之一,起源于唐代,發展于元代,成熟于明清并成為上流,一直沿用至今。清代是中國青花瓷器的高度發展時期,陶瓷史上的黃金時代。乾隆朝六十年是清代封建社會發展的鼎盛時期,瓷器生產空前繁榮。

龍首面目栩栩如生,龍鬚隨風飄揚、龍身鱗片起伏鮮明,傲翔祥云波濤之間;

整體圖案細致繁麗,乾隆御瓷之審美取向,由此亦可見一斑。



明清瓷器部分最先釋出的本瓶,有別于此前較為人熟悉的五爪九龍戲珠圖式,此類“對龍”紋飾甚少見于青花荸薺瓶,本品更是為罕例。龍紋屬帝王專用紋飾,身為外來政權,滿清帝王致力于塑造其正統性與無上皇權,此瓶式為乾隆朝最有代表性的造型,亦反映于當朝工藝。



除龍紋繪制精巧之外,紋飾繪畫也是工細,層次清晰,青花呈色為純正藍色,將祥云間騰躍的巨龍描繪得極為威武動,彰顯飛龍在天的皇家威儀,皇家氣派十足。



本品瓷瓶器型名曰荸薺瓶,與天球瓶相似,是一種十分高級的清宮陳設立件,清代康熙年首創,到了雍正、乾隆時期多有燒制,其頸部修長,腹部扁平,狀如荸薺而名。從器形上講,雍正一朝的荸薺瓶大多比較纖秀典雅,而乾隆一朝的器形則多變得更加的霸氣。荸薺瓶器形在當今市場上出現,便多有千萬元級別的高價。

2017西泠秋拍 中國歷代瓷器專場

lot1286 清雍正·青花釉里紅纏枝蓮紋荸薺瓶

品相上有多處不佳,仍拍出442萬元的高價。



本品紋飾之涵義及象征,有助了解此瓶價值。中國傳統裝飾以大小二龍為繪圖題材者,多呈對龍狀,稱為「蒼龍教子」。蒼龍教子作為清代御窯傳統圖式,始見于雍正時期,從乾隆后期被賦予特殊的政治寓意,寄托了高宗皇帝對繼任者的殷殷期望之情。本件青花蒼龍教子圖荸薺瓶中所繪幼龍,即為皇十五子颙(永)琰的化身,右爪緊握寶珠,昭示其將來嗣承大統之位。

 


滿清定鼎中原之后,之所以能夠出現勵精圖治、開拓疆宇、四征不庭、揆文奮武的“康干盛世”,除了三代君主皆具備匡扶社稷、治國安邦的杰出才干外,還在于他們均選擇了優秀的繼任者。如雄才大略的康熙、勤政為民的雍正、銳意進取的乾隆,無一不是上任皇帝生前所精挑細選的最佳接班人。因此如何于諸皇子之中考察選取最佳者即太子位,關乎社稷安危,天下得失,乾隆皇帝面臨同樣的抉擇和壓力。


乾隆三十八年(1773年),高宗皇帝秘密建儲,決定皇位將來傳給皇十五子永琰,即后來的嘉慶皇帝。如何培養繼承人自然是他必須考慮的問題,雖然沒有公開皇儲身份,但是實際事務之中乾隆皇帝對永琰格外器重,并已經暗示其儲位所屬,因而一直在教導和培養他。


宋陳容 墨龍圖卷 繪蛟龍遨游于潑墨云天之間

后成為清代御窯傳統圖式,始見于雍正時期,以蒼龍喻父輩躬親指教。


乾隆皇帝對“教子”行為的重視可以借后來其禪位之后對嘉慶皇帝實行的“訓政”得以體現。乾隆六十年(1795年)九月,永琰被正式宣布立為皇太子,乾隆皇帝就此發出上諭:“歸政后,凡遇軍國大事及用人行政諸大端,豈能置之不問?仍當躬親指教,嗣皇帝朝夕敬聆訓諭,將來知所稟承,不致錯失。”表明乾隆皇帝在禪位之后,朝中大事嘉慶皇帝仍需聆聽他的教誨,以免施政失當。此狀況延續至嘉慶四年(1799年)初乾隆皇帝駕崩為止。

 

 


乾隆皇帝嘉慶皇帝



《清史稿·仁宗本紀》載“初逢訓政,恭謹無違。”永琰忠厚老實、規規矩矩、重視仁孝,對乾隆皇帝的意旨一向言聽計從,無疑最符合乾隆皇帝的訓政目的。嘉慶二年(1797年),弘歷已當了兩年的太上皇,五世同堂,本該娛悅于山水之間,頤養天年,卻依然朝夕牽掛著朝政,因此特意刻制了“歸政仍訓政”印章,告誡自己不可松懈培養繼承人的重任,由此可見其對大清江山的重視,對嘉慶皇帝執政的關切。

 


本品正是乾隆皇帝此番“教子”苦心的見證,寄寓乾隆皇帝教導大清新一代君主的款款真情,所繪蒼龍教子圖之中幼龍即是皇十五子永琰的化身,其爪緊握寶珠,昭示其將來嗣承大統之位。蒼龍殷切的眼神也折射出乾隆皇帝對永琰的關切和對大清江山的思慮。



參閱
臺北故宮博物院收藏一件乾隆款天球瓶,以青花繪纏枝番蓮,礬紅彩繪龍紋五條穿插其間,見臺北故宮博物院特展《十全乾?。呵甯咦诘乃囆g品位》,臺北,2013年,圖版‖-3.46;一例雍正款青花釉里紅海水龍紋天球瓶(無云紋);及一例乾隆款青花釉里紅海水云龍紋天球瓶,見《故宮博物院藏文物珍品全集,青花釉里紅(下)》,上海,2000年,圖版197及210。
另參見兩例,一為乾隆青花九龍戲珠紋瓶,與本品云龍紋畫法相同,圖見《故宮博物院藏文物珍品大系 青花釉里紅(下)》,上海,2000年,頁118;另一為乾隆粉彩云紋紅彩龍紋大瓶,錄于林業強編《機暇清賞:懷海堂藏清代御窯瓷瓶》,香港中文大學文物館,2007年,頁346,圖版124。另可見兩例乾隆款青花礬紅彩海水云龍紋器物,一為如意耳扁壺,曾經香港石門堂收藏,兩度售于香港蘇富比,1993年4月27/28日,編號123,及2015年10月7日,編號3633,又曾展覽于《Qing Porcelain from a Private Collection》,Eskenazi,倫敦,2012年,編號17。另一例大盤,清宮舊藏,現存南京博物院,錄于《清瓷萃珍:清代康雍干官窖瓷器》,香港中文大學文物館,香港,1995年,編號81(同見護封)。
本品似為唯一,但與其它明清御瓷密切相關。見一例乾隆款青釉浮雕海水云龍紋天球瓶,圖見《故宮珍藏康雍干瓷器圖錄》,香港,1989年,頁462,圖版144。另可參見兩例,明代早期青花云龍紋天球瓶,一例斷代為宣德,刊于展覽圖錄《故宮博物院藏明初青花瓷》,北京,2002年,卷1,圖版79。

 

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